自貢融媒記者 周姝
從小說(shuō)《紅巖》到電影《在烈火中永生》，再到歌劇、戲曲版的《江姐》，“江姐”的形象和其背后蘊(yùn)含的愛(ài)國(guó)主義精神激勵(lì)著一代又一代人成長(zhǎng)。但在成為“江姐”之前，她是江竹筠。那么，她是如何受到革命感召，從江竹筠變成“江姐”的呢？
作為該劇總導(dǎo)演，市歌舞曲藝演藝有限責(zé)任公司藝術(shù)總監(jiān)劉為更愿稱《紅梅開(kāi) 紅梅紅》為“江姐前傳”。劉為說(shuō)，能將江姐的青春重現(xiàn)于當(dāng)代觀眾的視野是一件很溫暖的事。劇目另辟蹊徑，避開(kāi)了江姐入獄后的故事，串聯(lián)起她從少年時(shí)代一路成長(zhǎng)為優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的歷程，讓觀眾從中理解到紅梅怎么開(kāi)、紅梅又為何紅，那便是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、家風(fēng)家教、民風(fēng)民俗、先進(jìn)思想，特別是自貢這片熱土的哺育。
如何講好紅色故事、中國(guó)故事，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)并非易事?！半m然講的是革命英雄的故事，但音樂(lè)并不老套，貼近當(dāng)代的審美?！眲楸硎荆瑒∧窟x擇具有現(xiàn)代感的音樂(lè)和舞蹈風(fēng)格，使整部劇氣質(zhì)年輕化、時(shí)尚化。劇中使用了說(shuō)唱的音樂(lè)形式，使多人場(chǎng)景的對(duì)話節(jié)奏緊湊、語(yǔ)氣活潑，搭配充滿動(dòng)感的舞蹈，形式多樣，整個(gè)舞臺(tái)生動(dòng)鮮活。
富有地方特色的井鹽文化也在劇中多次出現(xiàn)，天車、鹽井等“有鹽有味”的場(chǎng)景被搬上了舞臺(tái)，讓觀眾通過(guò)這部劇了解江姐的家鄉(xiāng)——自貢。
舞臺(tái)上，隨著劇情的不斷變換，江姐扮演者徐建梅的情感和情緒狀態(tài)也跟隨江姐的成長(zhǎng)階段，迎來(lái)富有層次的起伏。一個(gè)充滿蓬勃朝氣和赤子情懷“青春版”江姐形象呈現(xiàn)在觀眾眼前，拉近了英雄和大眾的距離，給人以全新的感受。
“12月18日一大早，我直接說(shuō)不出話來(lái)，發(fā)低燒全身酸痛，而當(dāng)天下午我要演兩場(chǎng)?！毙旖氛f(shuō)，她立即前往診所打消炎針、做霧化，在上場(chǎng)前吃止痛藥，硬是咬牙完成了演出。
此外，為了勝任此次音樂(lè)劇的演出，她將《歌劇魅影》《梁山伯與祝英臺(tái)》《金沙》等經(jīng)典音樂(lè)劇一遍遍反復(fù)看、認(rèn)真聽(tīng)，并通過(guò)練習(xí)繞口令，來(lái)增強(qiáng)自己的臺(tái)詞功底。
今年36歲的喻迪從5歲起就開(kāi)始學(xué)習(xí)聲樂(lè)，他笑稱“自己的唱段并不難，但難的是表演?！币?yàn)椋鞯纤椦莸摹巴魬c生”要從8歲演到20多歲，這就要求他在形體、動(dòng)作、語(yǔ)氣、聲調(diào)上體現(xiàn)年輕化，既有少年的青春感，又不乏堅(jiān)毅感。
記者了解到，除了頗有經(jīng)驗(yàn)的優(yōu)秀演員外，《紅梅開(kāi) 紅梅紅》還大膽啟用青年人才。近年來(lái)，市歌舞曲藝演藝公司著力培養(yǎng)青年藝術(shù)人才，通過(guò)“請(qǐng)進(jìn)來(lái)、送出去”等培養(yǎng)鍛煉方式，培養(yǎng)出一大批堪當(dāng)重任的年輕人。
“丁禹天”是一名地下共產(chǎn)黨員，他的一言一行對(duì)江竹筠的成長(zhǎng)起到了重要作用。為了讓“生在新中國(guó)，長(zhǎng)在紅旗下”自己與角色共鳴，甘浦汛寫下了1200多字的人物小傳，從角色基本信息、成長(zhǎng)背景、革命經(jīng)歷、性格特點(diǎn)、情感世界五個(gè)方面，還原了自己心中的“丁禹天”。
在舞蹈方面，公司舞蹈隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)王雨婷表示，14名舞蹈演員不斷變換著身份上場(chǎng)，從愛(ài)國(guó)青年到女工、從鹽工到“黑衣人”，背后是演員們?nèi)諒?fù)一日刻苦排練?！?4場(chǎng)巡演經(jīng)歷讓人難忘，我們每場(chǎng)都需要保持飽滿的精神狀態(tài)，觀眾的掌聲是最好的嘉獎(jiǎng)?！蓖跤赕谜f(shuō)。
近年來(lái)，自貢注重用好、用足、用活“江姐故里”紅色資源，全方位、多維度傳承弘揚(yáng)江姐精神品格，讓紅色基因代代相傳。
編輯：鄭鑫玉
責(zé)任編輯：鄭皓勻
編審：吳山冠
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